【地獄の辞典】Physiognomonie|フィジオグノモニー(人相学)














フィジオグノモニーとは、顔の造作によって人間を判断する技術、あるいは外見から人間の内面を知る才能のことである。この学問には支持者よりも多くの敵が存在するが、あまりに極端に押し進めようとしない限り、滑稽なものとは見えない。
すべての顔、すべての形態、すべての被造物は、その階級、属、種においてだけでなく、個体においても互いに異なっている。なぜこの形態の多様性が性格の多様性の結果ではないと言えるだろうか。
あるいは、なぜ性格の多様性がこの形態の多様性と結びついていないと言えるだろうか。あらゆる被造物の身体において、あらゆる情熱、あらゆる感覚、あらゆる性質がそれぞれの場所を占めている。
怒りは筋肉を膨らませる。したがって、膨らんだ筋肉は怒りの徴候であると言えるのではないか。
火のような目、雷のように素早い眼差し、そして鋭く洞察力のある精神は、百回も重なって見出される。開かれた穏やかな目は、率直で正直な心としばしば出会う。
なぜ人相によって人間を知ろうとしないのか。私たちは空の様相によって毎日天候を判断している。
商人は購入するものをその外見、つまりその「相」によって評価する。これらが、人相学者が自らの学問の確実性を証明するために用いる論理である。
もちろん、時として判断を誤ることはあるが、例外は規則を損なうものではないと彼らは付け加える。ラヴァーターは次のように述べている。
「私は恩人を殺害した罪で車裂きの刑に処せられた犯罪者を見たが、この怪物はギドの描く天使のように開放的で優美な顔立ちをしていた」。徒刑場でレグルスの面影を見出したり、感化院で処女のような人相を見出すことも不可能ではないだろう。
しかし、熟練した人相学者は、悪や退廃を告げる、多くの場合ほとんど知覚できないような特徴を見分けることができるのである。フィジオグノモニーの是非はともかく、その原理は理にかなっているものもあれば強引なものもある。
読者が判断を下せばよい。道徳的な美しさは、通常、肉体的な美しさと調和している(ソクラテスやその他多くの例がその逆を証明しているが)。
多くの人々は、最初に会ったときには気に入らなくても、知れば知るほど好感を持つようになる。それは、最初に出会ったとき、あなたを引き寄せるはずの要素が響かなかったからであり、あなたとの間に何らかの不協和音があったからである。
また、会えば会うほど親しくなるのは、あなたとの間に何らかの秘密のつながりがあるからに他ならない。しかし、新しい交際を始めるとき、最初に抱く直感的な印象には注意を払うべきである。
顔立ち、口元、歩き方、筆跡が歪んでいる人物は、その思考や性格、行いにおいて、疑わしさ、一貫性のなさ、偏見、詭弁、虚偽、狡猾さ、気まぐれ、矛盾、欺瞞、そして冷酷な愚鈍さを備えているだろう。参照:Mimique、Écritureなど。
頭部は人体の中で最も高貴な部位であり、精神と知的能力の座である(医師のファン・ヘルモントは知的能力を胃に位置づけていた)。他の身体部分と比例し、大きすぎず小さすぎない頭部は、不釣り合いな頭部よりも優れた知性の性格を告げている。
大きすぎる頭部はほとんど常に粗野であることを示し、小さすぎる頭部は弱さの徴候である。頭部と身体のバランスが取れていても、丸すぎず長すぎないことが望ましい。
規則的であればあるほど完全である。後頭部の端から鼻の先までの垂直の高さが、水平の幅と等しい頭部は、よく整っていると言える。
長すぎる頭部は、浅はかで虚栄心が強く、好奇心が強く、嫉妬深く、信じやすい人間であることを示唆する。大地に向かって傾いた頭部は、賢明で意志の固い人物の印である。
あちこちに動く頭部は、僭越、平凡、嘘、邪悪で軽薄な精神、そして弱い判断力を露呈している。顔は3つの部位に分けることができる。
額から眉まで、眉から鼻の下まで、鼻の下から顎の先までである。これらの3つの階層が対称的であればあるほど、その精神の正確さと性格の規則性を信頼できる。
組織が非常に強固、あるいは非常に繊細な顔の場合、正面よりも横顔(プロフィル)からの方が性格を評価しやすい。横顔は偽装しにくく、より強く際立った、正確で単純、純粋な線を描くため、その意味を把握しやすいからである。
一方、正面の線はしばしば解読が困難である。美しい横顔は常に優れた性格の類推を前提としている。
しかし、美しくなくても優れた性格を持つ横顔も数多く存在する。肉付きの良い顔は、臆病で陽気、信じやすく僭越な人物を示唆する。
勤勉な人は痩せていることが多い。少しの興奮で汗をかく顔は、情熱的な気質、虚栄心と粗野な精神、食欲への偏りを示している。
髪は、人間の気質、エネルギー、感受性のあり方、そして精神的能力に関する多くの指標を提供する。髪は少しの偽装も許さない。
植物や果実がそれらを生み出す土壌に対応するように、髪は私たちの身体的構造に応答する。「髪の弾力性によって性格の弾力性を判断できると確信している」とラヴァーターは述べている。
長く平坦で優雅さのない髪は、平凡さを物語るに過ぎない。黄金色や茶色がかったブロンドで、優しく輝き、容易にカールする髪は、高貴な髪質である(ラヴァーターの故郷スイスにおいて)。
黒く平坦で厚く太い髪は、知性は低いが、勤勉さと秩序への愛着を示す。ブロンドの髪は一般的に繊細で多血質かつ粘液質な気質を告げる。
赤毛は、極めて善良か、あるいは極めて邪悪な人間の特徴であるとされる。細い髪は臆病さを示し、硬い髪は勇気を示す(ナポレオンの髪は細かったと言われている)。
この特徴は人間と動物に共通するものである。四足獣の中で、最も臆病な部類に入るシカ、ウサギ、ヒツジは毛の柔らかさで区別され、ライオンやイノシシの毛の硬さは彼らの勇敢な性格に対応している。
しかし、細い毛を持つ猫やトラについてはどう説明すべきか。これらの観察を人類に当てはめると、北方の住民は一般的に非常に勇敢で毛が硬く、東洋人はより臆病で髪が柔らかい。
縮れ毛は理解力の乏しい人間を示唆する。こめかみや額に多くの髪がある者は粗野で高慢である(アレクサンドル・デュマは縮れ毛であった)。
豊かで整った髭は、気質が良く、理性的な性格を持つ人間を示す。薄くてまとまりのない髭は、男の性質よりも女の性質や傾倒に近い。
髭の色が髪の色と異なる場合、良い兆候ではない。同様に、髪と眉の色が著しく対照的な場合も、警戒心を抱かせる。
額は、顔の全部分の中で最も重要かつ特徴的な部分である。横から見た額は、3つの一般的なクラスに分けられる。
後ろに傾斜しているか、垂直であるか、あるいは突き出しているかである。後ろに傾斜した額は、一般的に想像力、精神、繊細さを示す。
髪の生え際から眉まで完全に垂直な形は、精神の全欠如の印である。上部でかすかに丸みを帯びる垂直な形は、熟考に優れた精神、落ち着いた深い思索家を告げる。
突き出た額は、弱く狭量な精神に属し、決して成熟することはない。額が長ければ長いほど精神のエネルギーは欠如する。
額が狭く短くコンパクトであるほど、性格は集中し、堅固である。幸福な額、すなわち美しく、判断力の豊かさと性格の高潔さを兼ね備えた額は、顔の他の部分と正確な比例をなしていなければならない。
不均一さや永久的な皺があってはならないが、皺を作る能力は持つべきである。しかし、それは深刻な瞑想や、痛み、憤怒の瞬間にのみ現れるべきである。
額は上部に向かって退くべきである。皮膚の色は顔の他の部分より明るいほうがよい。
眼窩の骨が少し突出していれば、それは精神的な仕事に対する並外れた適性、大きな事業に対する鋭い洞察力の印である。しかし、この突出した角度がなくても、下部が眉の上に垂直な壁のように沈み込み、両側に向かってこめかみへと緩やかに丸みを帯びるような額を持つ、優れた頭脳も存在する。
短く、皺が多く、節くれ立ち、不規則で、片側が沈んでいたり、窪んでいたりする額は推奨されず、信頼を置くべきではない。側方の縁が広く、眼窩の骨がしっかりしている四角い額は、深い知恵と勇気を想定させる。
すべての人相学者がこの点で一致している。骨ばっていて皮膚の多い額は、気難しく喧嘩好きな性質を示唆する。
高く、顎に向かって鋭く細い顔を伴う額は、弱さの印である。引き締まった滑らかな皮膚を持つ細長い額は、喜びの瞬間ですら何の表情も見せず、冷淡、疑い深く、皮肉屋で、頑固、不快、傲慢、卑屈、そして復讐心に満ちた性格を示唆する。
上部から前方に傾き、目に向かって沈み込む額は、成人においてはどうしようもない愚鈍の印である。参照:Métoposcopie。
額の下には美しい境界線である眉が始まる。その穏やかさにおいては平和の虹であり、怒りを表現するときは不和の弓となる。
優しくアーチを描く眉は、謙虚さと単純さと調和する。直線的で水平な眉は、男性的で力強い性格と関連する。
その形が半分水平で半分曲線の場合、精神の力と天性の善良さが結びついている。硬く乱れた眉は常に制御不能な激しさの印であるが、毛が細ければ、その混乱は適度な熱意を告げる。
眉が厚くコンパクトで、毛が平行に切り揃えられている場合は、成熟した確固たる判断力と真っ直ぐな感覚を約束する。繋がった眉はアラブ人にとって美の証とされたが、古代の人相学者は狡猾な性格と結びつけていた。
前者の見解は誤りであり、後者は誇張である。なぜなら、そのような眉は最も誠実で愛すべき人相にもしばしば見られるからである。
薄い眉は無気力と弱さの確かな印であり、エネルギッシュな人物にあっては精神の力と活気を減少させる。角があり交差した眉は、生産的な精神の活動を示す。
眉が目に近づくほど、性格は真剣で深く、堅固である。眉の間隔が広いと、穏やかで平穏な魂を示す。
眉の動きには無限の表現があり、主に卑劣な情熱、傲慢、怒り、軽蔑を示すために使われる。眉をひそめる人物は軽蔑的であり、多くの場合軽蔑すべき存在である。
「私たちの秘められた動揺のイメージが描かれ、それを認識できるのは、とりわけ目においてである」とビュフォンは述べている。目は他のどの器官よりも魂に属しており、魂のあらゆる動きに触れ、参加しているように見える。
目は最も鮮明な情熱や激しい感情から、最も繊細な感情までを表現する。また、それらを生まれたままの強さと純粋さで描き出し、迅速な動きで伝達する。
青い目は茶色や黒い目よりも弱さを示すことが多い。青い目でも非常にエネルギッシュな人はいるが、全体的に見て茶色の目は男性的な精神のより一般的な指標である。
天才はほぼ常に茶色がかった黄色の目と関連している。怒りっぽい人々はさまざまな色の目を持つが、青は少なく、茶色や緑がかった色が多い。
後者の色合いは活気と勇気のしるしである。青い目を持つ怒りっぽい人はほとんど見られない。
鼻に向かって長く鋭い角度をなす目は、非常に思慮深いか、あるいは非常に狡猾な人物に属する。上まぶたが完全なアーチを描くとき、それは善良な性質と高い繊細さ、時には臆病な性格の印である。
まぶたが目の上でほとんど水平に描かれ、瞳を直径で切るような形の場合、非常に器用で狡猾な人間であることが多いが、それが必ずしも心の誠実さを損なうとは限らない。非常に大きく透明な青い目を持つ場合、それは理解力が広く、非常に繊細で扱いにくく、疑い深く、嫉妬深く、偏見を持ちやすい性格であることを示唆する。
小さく黒く輝く目が、黒く茂った眉の下にあり、邪悪に笑うときに沈み込むように見える場合、それは狡猾さ、深い洞察力、陰謀を好む精神を示唆する。そのような目が冷笑的な口を伴わない場合、それは冷徹で洞察力のある精神、高い趣味、優雅さ、精密さ、寛大さよりも吝嗇への傾倒を示す。
大きく開いた透明な明晰さを持ち、強く描かれたまぶたの下で素早く動く目は、鋭い洞察力、優雅さと趣味、怒りっぽい気質、そして誇りを併せ持っている。瞳全体が見え、その下にさらに多かれ少なかれ白目が見える目は、不自然な緊張状態にあるか、不安で情熱的、半ば狂気じみた人間に属するものであり、健全で成熟した判断力を持ち、信頼に値する人間に属するものではない。
非常に大きく光沢のある目を持つものの、人相が精彩を欠いている場合、それは頑固さと、根拠のない虚栄心を示す。疑い深く、短気で暴力的な人々は、しばしば目が頭の中に深く沈み込んでおり、遠くを見つめる傾向がある。
愚か者や軽薄な者は、しばしば目が飛び出している。詐欺師は話すとき、まぶたを下げて伏し目にする。
賢く狡猾な人々は、片目、あるいは両目を半開きにする癖がある。これは弱さの印である。
実際、狡猾でありながら非常にエネルギッシュな人間はめったに見られない。他人に対する私たちの不信感は、自分自身に対する自信のなさから生まれるのである。
古代人が鼻を「顔の装飾(honestamentum faciei)」と呼んだのは正しかった。美しい鼻は、醜い顔と共存することはない。
ブサイクでも美しい目を持つことはできるが、均整の取れた鼻は、他の特徴との調和を必然的に要求する。それゆえ、完璧な鼻一つに対して千の美しい目が見られるのであり、それが存在するときには常に優れた性格を想定させる。
人相学者によれば、完璧に美しい鼻には、額と同じ長さであること、鼻の付け根にわずかな窪みがあることなどが必要である。正面から見ると、鼻の尾根は広く、両側でほぼ平行であるべきだが、その幅は中央に向かってわずかに目立つ必要がある。
鼻先は硬すぎず、肉付きも良くないこと。正面では鼻翼がはっきりと現れ、その下の鼻孔は心地よく短縮される必要がある。
横顔では、鼻の下部は全体の高さの3分の1を占めるべきである。上部では眼窩の骨のアーチに近く、目の側の幅は少なくとも0.5インチ必要である。
これらすべてを兼ね備えた鼻は、表現しうるすべてを表現する。しかし、大きな功績を持つ多くの人々も鼻は不恰好な場合がある。
重要なのは、彼らを際立たせる功績の性質を区別することである。横から見て窪んだ小さな鼻は、誠実で思慮深いことを妨げないが、天才性を与えることはない。
付け根の上部が曲がっている鼻は、命じる立場にあり、偉大なことを行い、計画を固守する情熱的な支配的な性格に適している。垂直な鼻(自然界は完全に直線を嫌うため、それに近い形状を指す)は、窪んだ鼻とアーチ状の鼻の中間に位置し、静かに、しかし精力的に行動し耐えることができる魂を想定させる。
尾根の広い鼻は、それがまっすぐか曲がっているかに関わらず、常に優れた才能を示す。しかし、この形態は非常にまれである。
小さな鼻孔は臆病で、些細な冒険すらできない精神の確かな印である。鼻翼がよく離れ、よく動く場合、それは感受性の高さを示唆し、それが官能性に退化することもある。
額から鼻への移行部で、鼻が強く曲がっていない限り、わずかな傾斜や窪みが見られない場合は、偉大さの兆しを期待してはならない。鼻が極端に口に向かって曲がっている人々は、真に善良でも快活でもなく、偉大でも高貴でもない。
彼らの思考は常に地上の事柄に縛られ、控えめで冷淡、無感覚で打ち解けず、しばしば悪意を持ち、心気症や憂鬱症を患う。タタール人は一般的に平らで沈んだ鼻を持ち、アフリカの黒人は低い鼻を持つ。
ユダヤ人は大部分が鷲鼻で、イギリス人は軟骨質で、尖っていることは稀である。絵画や肖像画から判断するならば、オランダ人には美しい鼻は一般的ではない。
逆にイタリア人にとってはこの特徴は際立っている。最後に、それはフランスとベルギーの著名な人々の絶対的な特徴である。
肉付きの良い頬は、気質が湿っていることを示す。痩せて縮んだ頬は、体液の乾燥を告げる。
悲しみは頬を窪ませ、粗野さと愚かさは荒い溝を刻み、知恵と経験、精神の鋭さは、かすかで優しく波打つ跡を刻む。時折頬に見られる三角形に近い窪みは、嫉妬の確かな印である。
自然に優美で、穏やかな震えによって目に向かって持ち上がる頬は、感受性豊かな心の保証である。笑う頬に3つの平行で円形の線が見える場合は、その性格の根底に狂気が潜んでいると考えてよい。
耳も他の身体部分と同様に、明確な意味を持っている。それは偽装を許さず、所属する個人の適性と特別な類推を持っている。
耳の端が離れていることは、知的才能にとって良い前兆である。幅広く広がった耳は、厚顔無恥、虚栄心、判断力の弱さを告げる。
大きく分厚い耳は、素朴で粗野で愚かな人間を示す。小さな耳は臆病さを意味する。
あまりに巻き込まれていて、縁取りが不鮮明な耳は、知性や才能に関して良いことは何も告げない。輪郭がよく整い、厚すぎず薄すぎない中程度の耳は、知的で思慮深く、賢明で卓越した人々にしか見られない。
口は精神と心の通訳であり、休息状態においても、動きの無限の多様性においても、世界の性格を集約している。沈黙においてさえ口は雄弁である。
唇と性質の間には完全な関係がある。それが堅いか、柔らかく動くかによって、性格は常に類似の気質を持つ。
両側が等しく、曲線を描き、描写しやすい、はっきりした比例の取れた厚い唇は、卑屈さと相容れず、偽りや悪意を嫌う。上唇は趣味を特徴づける。
誇りと怒りはそれを曲げ、繊細さはそれを鋭くし、善良さはそれを丸くし、放蕩はそれを弱め衰えさせる。下唇の役割は、それを支えることである。
引き締まり、一直線の線を描き、唇の縁が見えない口は、冷徹さ、応用力、正確さ、清潔さの印であるが、心の冷淡さの印でもある。もし同時に両端が上がるならば、気取りと虚栄心の根底を想定させる。
切り取られたような唇は、臆病さと吝嗇に傾く。少し前に出る上唇は善良さの特徴であるが、前に出る下唇にその性質を否定することはできない。
しかし、その場合は、鮮烈な情熱というよりも冷淡で誠実な好意を期待すべきである。中央が窪んだ下唇は、快活な精神にのみ属する。
陽気な人が冗談を言おうとするとき、その唇の中心は必ずわずかに下がり、窪むものである。きつく閉じた口は、気取った尖ったものでない限り、勇気を示す。
普段口を開けている人でも、証拠を示す必要があるときには通常口を閉じる。開いたままの口は不満げである。
ル・ブランはその「情熱論」の中で、閉じた口は忍耐強く苦しみに耐えると述べており、それは顔の全パーツの中で最も心の動きを明確に表す部分である。心が悲しむとき、口は端が下がり、満足しているときには口角が上がり、嫌悪があるときには口が突き出て中央が盛り上がる。
目の幅の2倍以上の広さを持つ口は愚か者の口である。下唇が歯とともに、横から見た口の幅の半分を水平に超える場合は、他の人相のニュアンスに従い、愚鈍、粗野、吝嗇、悪意のうちの1つ、あるいはこれら4つの性格が組み合わさったものと考えよ。
均整が取れていても過度に大きな唇は、常に繊細さに欠け、卑しく、官能的であり、時には愚かか悪意のある人間であることを示唆する。唇がないような口で、中央の線が強く描かれ、両端が上に向かって退き、鼻から横に見ると上唇がアーチ状に見える場合、そのような口は、狡猾で活動的で勤勉だが、冷徹で厳しく、追従的で丁寧でありながら拒絶においては容赦のない吝嗇家にしか見られない。
小さな鼻の下の狭い口と楕円形の額は、常に臆病で極端に内気であり、子供じみた虚栄心を持ち、発音も困難である。この口に大きく突出した濁った目、骨ばった長方形の顎が加わり、特に口がいつも開いている場合は、その頭脳の愚鈍さをさらに確信せよ。
小さく短い歯は、古代の人相学者によって弱い体質のしるしと見なされていた。長い歯は臆病さの指標である。
口を開けたときに少し前に出て、完全にさらけ出されることのない白く清潔でよく整った歯は、成人においては温和で礼儀正しい精神と、善良で誠実な心を示す。虫歯や不揃いな歯であっても尊敬に値する性格を持つことは不可能ではないが、そのような物理的な混乱は、多くの場合、病気や道徳的な不完全さの混入に起因する。
歯が不揃いな者は嫉妬深い。アリストテレスによれば、大きく幅広く強い歯は強い気質のしるしであり、長寿を約束する。
ヘルダーによれば、美しい比例を得るためには、顎は尖っても窪んでもおらず、滑らかでなければならない。前に出た顎は常に肯定的な性質を告げるが、引いた顎の意味は常に否定的である。
個人のエネルギーの有無はしばしば顎のみによって現れる。顎には3つの主要な種類がある。
後ろに引いた顎、横顔で下唇と垂直をなす顎、そして下唇を越える顎、言い換えれば尖った顎である。女性的な顎と呼べるほどに後退した顎は、常に何らかの弱点を示唆する。
2番目のクラスの顎は信頼を抱かせる。3番目のクラスは、活動的で巧妙な精神を意味するが、それが「取っ手」のように突き出ていないことが条件である。
過度な形状は通常、臆病さと吝嗇につながるからである。顎の中央にある強い切り込みは、他の矛盾する特徴によって打ち消されない限り、思慮深く落ち着いた決断力のある人間であることを示唆する。
尖った顎は通常、狡猾さの印とされる。しかし、この形は最も誠実な人々にも見られる。
その場合、狡猾さは洗練された善良さに過ぎない。頭部と胸部の間にあるこの部分は、人間に関連するすべてのことと同様に意義がある。
私たちは愚かさの確かなしるしである特定の種類の甲状腺腫を知っているが、一方でバランスの取れた首は性格の堅実さに対する議論の余地のない推薦状である。長い首と高い頭は、時に誇りと虚栄心のしるしである。
適度に太く、少し短い首は、うぬぼれ屋や愚か者の頭部とはほとんど結びつかない。首が細く繊細で長い人々は、アリストテレスによればシカのように臆病であり、厚く短い首を持つ人々は怒った雄牛に類推される。
しかし、ラヴァーターは、ほとんどの類推は誤りであり、観察の精神に基づかずに紙の上に投げ捨てられたものに過ぎないと述べている。手の形の多様性と不一致は、顔立ちのそれと同じくらい存在する。
完全に一致する2つの顔はどこにも存在しない。同様に、2人の異なる人間において一致する2つの手に出会うこともない。
自然な状態におけるすべての手は、それが属する身体と完全に類推している。骨、神経、筋肉、血液、皮膚は、身体の残りの部分の続きに過ぎない。
心臓、頭部、そして手の中を同じ血液が循環している。したがって、手も個人の性格を知ることに貢献する。
それは他の身体部位と同様にフィジオグノモニーの対象であり、手は偽装できず、その動きが常に裏切るため、より意義深く、より印象的な対象となる。最も静かな位置は自然な性向を示し、その屈曲は私たちの行動と情熱を示す。
あらゆる動きにおいて、手は身体の残りの部分から与えられる衝動に従う。参照:Main。
幅広く、徐々に下がり、尖っていない肩が健康と力のしるしであることは誰でも知っている。歪んだ肩は通常、繊細な体質にも影響を与えるが、それらは精神の鋭敏さと活動性、正確さと秩序への愛着を促進するようにも見える。
広く四角い胸は、厚すぎず薄すぎず、常に構成の整った肩を前提とし、同じ指標を提供する。平坦で窪んだ胸は、気質の弱さを示唆する。
大きく突き出た腹部は、平坦で縮んだ腹部よりも、官能性と怠惰に傾きやすい。肉付きの良い身体よりも、乾燥した気質からこそ、より多くのエネルギーと活動性、精神の柔軟性と鋭敏さを期待すべきである。
しかし、ほっそりした体型でありながら非常に鈍重で怠惰な人々も存在する。その場合は、彼らの怠惰の性格が顔の下部に現れる。
優れた功績を持つ人々は、通常痩せた腿を持っている。平らな足は天才と結びつくことは稀である。
アリストテレスの指摘によれば、人間と動物の間に真の類似性はないが、人間の顔の特定の形が何らかの動物のイメージを想起させることはあり得る。ポルタはさらに踏み込み、あらゆる人間の顔の中に動物や鳥の顔を見出し、その特徴が少しでも似ている動物の性質によって人間を判断した。
サル、ウマ、ゾウは、横顔や顔の輪郭において人類に最も似ている動物である。最も美しい類似は、ウマ、ライオン、イヌ、ゾウ、ワシに見られる。
サルに似た人々は熟練し、活動的、器用、狡猾、悪意があり、時に邪悪である。ウマの類似は勇気と魂の高潔さを与える。
ゾウのような額は思慮とエネルギーを告げる。鼻と額がライオンの横顔に似ている男性は、決して普通の人ではない(ライオンの顔にはエネルギー、冷静さ、力の刻印がある)。
しかし、その性格が完全に人間の顔に現れることは非常に稀である。イヌの類似は忠誠心、誠実さ、旺盛な食欲を告げる。
それとわずかしか違わないオオカミの類似は、暴力的で過酷、臆病、獰猛、情熱的、背信的で血に飢えた人間を示す。キツネの類似は、卑しさ、弱さ、狡猾さ、暴力を示す。
ハイエナの鼻を分かつ線には、容赦のない冷酷さが刻まれている。トラの類似は貪欲な凶暴さを告げる。
トラの目とマズルには何という不誠実な表現があることか。オオヤマネコやトラの口が作る線は残酷さの表現である。
猫は偽善、注意力、食いしん坊を意味する。猫は家畜として育てられた小さなトラである。
クマの類似は激怒、引き裂く力、厭世的な気質を示す。イノシシや豚の類似は、重苦しく貪欲で残忍な性質を告げる。
アナグマは卑劣で疑り深く貪欲である。雄牛は忍耐強く、頑固で重苦しく、粗野な食欲を持つ。
雌牛や雄牛の口が作る線は、無関心、愚鈍さ、頑固さの表現である。シカやメスジカは、臆病で怯えやすく、敏捷で注意深く、穏やかで平和な無邪気さを持つ。
ワシの類似は勝利の力を告げ、その輝く目には雷のような火がある。ハゲタカはより柔軟だが、同時に高貴さに欠ける。
フクロウはハゲタカよりも弱く臆病である。オウムは力の気取り、刺々しさ、おしゃべりなどを意味する。
これらの類似は無限に変化するが、見つけ出すことは困難である。これらが、アリストテレス、アルベルトゥス・マグヌス、ポルタなどに従ったフィジオグノモニーの原理であるが、主にはこの主題について最も多く書き、その試みの中に少なくとも一粒の良識を込めたラヴァーターに従ったものである。
彼が身体や顔の動き、身振り、そして人間が内面的に感じていることを、その瞬間に顔の上に表現する可動部分について論じるとき、彼は賢明である。しかし、彼が手の中に天才性を見出そうと決意したとき、彼はどれほど狂言を吐いていることか。
彼は女性たちに対して極端な不当さをもって判断している。フィジオグノモニーが人間に、神から与えられた存在の尊厳を教える限りにおいて、この学問は、大部分が推測の域を出ないとはいえ、有用で賞賛に値する目的を持つため、ある程度の賞賛に値するだろう。
しかし、このように構成された人物は本性的に悪であると言い、避けて警戒すべきだと主張し、たとえその人物が魅力的で善良さと誠実さに満ちた外面を見せていても、その性質は恐ろしく、顔立ちがそれを告げており、その兆候は確実で不変であるから常に避けるべきだと言うならば、フィジオグノモニーは宿命論を確立する恐ろしい学問となるだろう。この学問に感化され、自分の顔立ちが必然的に持っている欠点を自分自身に与え、人相の宿命によって condamné(宣告)されているからという理由で、ある種悪に染まってしまった人々さえ見られる。
それは、星の宿命が徳を積むことを妨げたために徳を放棄した人々と似ている。『健康ジャーナル』によって出版された以下の考察は、ブールドン氏による『人相学小論』から抜粋されたものである。
「身体的な痛みや苦しみは、しばしば人相に天才に似た表現を与える。私は癌に苦しむ庶民の女性が、人相の深い表現においてスタール夫人と完全に似ているのを見た。
対立する情熱、激しい悲しみ、精神の疲労、享楽の乱用についても同じことが言える。魂を激しく動かすもの、感受性に打撃を与えるものはすべて、顔つきにほぼ同様の効果をもたらす。
大きな頭部は時に想像力を、習慣として鈍重さを、閃きとして熱狂を、強い意志を、そしてしばしば天才を示す。狭い額は活気を、丸い額は怒りを示す。
自分自身の顔の特徴について正しい考えを持つことは誰にとっても困難である。女性でさえ、それを成し遂げるのは非常に難しい。
それは、人相が主な表現を受ける目そのものの動きを見ることができないからである。ある程度までは、文体、文章の切り方、句読点からその人物の呼吸を判断することができる。
確かにJ.J.ルソーはヴォルテールのようには句読点を打たなかったし、ボシュエはフェヌロンのようではなかった。文体によって個人の呼吸を評価できると言うことは、彼を動かす情熱や、彼が経験する感情を判断できるということでもある。
なぜなら、激しい思考は心を動かす効果を持ち、心の鼓動は呼吸を加速させ、声を震わせるからである。震える声が常に私たちに行使する力はここから来ている。
それは注意を惹きつけ、インスピレーションを受けた、あるいは臆病な、あるいは誠実な演説者であることを示す。冷淡で平凡な演説者は、腕の震えやぎこちない動きを助けにして、心から来る真の感情を模倣する。
呼吸を速め、心を鼓動させ、声を震わせるのと同じ道徳的情緒は、道徳的インスピレーションが続く限り、時には精神の興奮が止んだ後も長く、身体のあらゆる動きを不安定で不確かなものにする。これが、私たちの偉大な作家たちの筆跡が一般的にこれほど読みづらい理由である。
そして、能力のない者が真の功績に不可分な欠点まで模倣するように定められているため、多くの平凡な人間が、鈍ったインスピレーションが示唆する不毛な思考を、判読不可能な文字で刻むことが名誉な義務であると信じてきたのである。極端な醜さは、ほとんど常に奴隷状態、道徳的な苦しみ、あるいは過酷な労働の印である。
怠惰やある種の無頓着が身体的な美しさに有利であることは確かである。かつてあらゆる幸せな怠け者に与えられた「ジェンティオム(貴族)」という肩書きには、私たちが考える以上に真実が含まれていたのである。
自分の好みに応じて人相の特徴や身体の一部を変えることに同意しない人間はおそらく存在しないだろう。人は自分の精神に満足するほどには、自分の容姿に完全には満足していない。
トルヴァルセンのヴィーナス像が30もの異なるモデルを必要としたことを考えれば、現代のヨーロッパの人々において身体的な完璧さがどれほど稀であるか判断できるだろう! 私は、首都の退廃、とりわけ最近の種痘の恩恵が、現代の画家や彫刻家の天才を力強く支える要因であると観察している。斜視という不幸を持つ人は、他の誰よりも自分の行動や言説において慎重であるべきである。
なぜなら、人間の悪意は、出口が乱れているあらゆる建物の対称性について悪く推測する傾向があるからである。口の横にある深い皺は、その人が皮肉屋であるか、生来陽気であるか、あるいは悪意のある主人の気まぐれに従っていることを推測させる。
笑い(私は微笑みのことではなく笑いそのもののことである)は、知性というよりも愚鈍さの性格である。優れた人間は一般的に真面目である。
大きな思考をする習慣は、笑いを誘うような些細なことに対して、ほとんど常に無関心にさせる。筋肉に依存する皺が深ければ深いほど、長寿や持続する健康を信じることができる。
実際、筋肉のエネルギーは常に幸福な組織、規則的な機能を示している。これが手相学の芸術が根拠とする真の原理である。
もしそれがしばしば嘘にしか導かないとすれば、それは手相が実際に語っていることとは別のことを語らせようとするからである…」 この長い記事を逸話で締めくくろう。ルイ十四世は、フランスの医師でありアカデミー会員であったラシャンブルが、人相だけでその人の性格のみならず、どのような場所や職務に適しているかを判断できるという才能を信じていた。
この君主は、自分が行うべき選択に関して、善いものであれ悪いものであれ、この独特な神託に相談した後でなければ決定を下さなかった。「陛下より先に私が死ねば、陛下は将来多くの悪い選択をする大きなリスクを負うことになる」とラシャンブルは言っていた。
ラシャンブルは実際に王より先に亡くなり、彼の予言は何度も正しかったと思われた。この医師は、彼の人相を研究する傾向を十分に示唆する著作を残している。
※ ヨハン・カスパー・ラヴァーターは18世紀の神学者であり 現代の人相学(フィジオグノモニー)の体系化に貢献したことで知られる
※ 「ギド」とは17世紀のイタリアの画家グイド・レーニを指し その描く天使の顔立ちは純粋無垢の象徴として引き合いに出されることが多い
※ 本文中で言及される「車裂きの刑」はかつて欧州で用いられた残酷な死刑の一種であり 犯罪者の外面と内面の矛盾を示す例として多用される
※ 「トルヴァルセン」は19世紀初頭のデンマークの彫刻家であり 新古典主義の彫刻美を追求したことで有名
※ 「ラシャンブル」ことマリン・キュロー・ド・ラ・シャンブルはルイ14世の侍医であり 当時の人相学的判断の権威として知られた
Physiognomonie, art de juger les hommes par les traits du visage, ou talent de connaître l’intérieur de l’homme par son extérieur.
Celle science a eu plus d’ennemis que de partisans ; elle ne paraît pourtant ridicule que quand on veut la pousser trop loin. Tous les visages, toutes les formes, tous les êtres créés diffèrent entre eux, non-seulement dans leurs classes, dans leurs genres, dans leurs espèces, mais aussi dans leur individualité. Pourquoi cette diversité de formes ne serait-elle pas la conséquence de la diversité des caractères, ou pourquoi la diversité des caractères ne serait-elle pas liée à cette diversité de forme ? Chaque passion, chaque sens, chaque qualité prend sa place dans le corps de tout être créé ; la colère enfle les muscles : les muscles enflés sont donc un signe de colère ?… Des yeux pleins de feu, un regard aussi prompt que l’éclair et un esprit vif et pénétrant se retrouvent cent fois ensemble. Un œil ouvert et serein se rencontre mille fois avec un cœur franc et honnête. Pourquoi ne pas chercher à connaître les hommes par leur physionomie ? On juge tous les jours le ciel sur sa physionomie. On marchand apprécie ce qu’il achète par son extérieur, par sa physionomie… Tels sont les raisonnements des physionomistes pour prouver la sûreté de leur science. Il est vrai, ajoutent-ils, qu’on peut quelquefois s’y tromper ; mais une exception ne doit pas nuire aux règles.
J’ai vu, dit Lavater, un criminel condamné à la roue pour avoir assassiné son bienfaiteur, et ce monstre avait le visage ouvert et gracieux comme l’ange du Guide. Il ne serait pas impossible de trouver aux galères des têtes de Régulus et des physionomies de vestales dans une maison de force. Cependant le physionomiste habile distinguera les traits, souvent presque imperceptibles, qui annoncent le vice et la dégradation.
Quoi qu’il en soit de la physiognomonie, en voici les principes, tantôt raisonnables, tantôt forcés ; le lecteur saura choisir.
La beauté morale est ordinairement en harmonie avec la beauté physique. (Socrate et mille et mille autres prouvent le contraire.) Beaucoup de personnes gagnent à mesure qu’on apprend à les connaître, quoiqu’elles vous aient déplu au premier aspect. Il faut qu’il y ait entre elles et vous quelque point de dissonance, puisque, du premier abord, ce qui devait vous rapprocher ne vous a point frappé. Il faut aussi qu’il y ait entre vous quelque rapport secret, puisque plus vous vous voyez, plus vous vous convenez. Cependant faites attention au premier mouvement d’instinct que vous inspire une nouvelle liaison. Tout homme dont la figure, dont la bouche, dont la démarche, dont l’écriture est de travers, aura dans sa façon de penser, dans son caractère, dans ses procédés, du louche, de l’inconséquence, de la partialité, du sophistique, de la fausseté, de la ruse, du caprice, des contradictions, de la fourberie, une imbécillité dure et froide. Voy. Mimique, Écriture, etc.
La tête est la plus noble partie du corps humain, le siège de l’esprit et des facultés intellectuelles. (Le docteur Van Helmont plaçait les facultés intellectuelles dans l’estomac.) Une tête qui est en proportion avec le reste du corps, qui paraît telle au premier abord, qui n’est ni trop grande ni trop petite, annonce un caractère d’esprit plus parfait qu’on n’en oserait attendre d’une tête disproportionnée. Trop volumineuse, elle indique presque toujours la grossièreté ; trop petite, elle est un signe de faiblesse. Quelque proportionnée que soit la tête au corps, il faut encore qu’elle ne soit ni trop arrondie ni trop allongée : plus elle est régulière, et plus elle est parfaite. On peut appeler bien organisée celle dont la hauteur perpendiculaire, prise depuis l’extrémité de l’occiput jusqu’à la pointe du nez, est égale à sa largeur horizontale. Une tête trop longue annonce un homme de peu de sens, vain, curieux, envieux et crédule. La tête penchée vers la terre est la marque d’un homme sage, constant dans ses entreprises. Une tête qui tourne de tous côtés annonce la présomption, la médiocrité, le mensonge, un esprit pervers, léger, et un jugement faible.
On peut diviser le visage en trois parties, dont la première s’étend depuis le front jusqu’aux sourcils ; la seconde depuis les sourcils jusqu’au bas du nez ; la troisième depuis le bas du nez jusqu’à l’extrémité de l’os du menton. Plus ces trois étages sont symétriques, plus on peut compter sur la justesse de l’esprit et sur la régularité du caractère en général. Quand il s’agit d’un visage dont l’organisation est extrêmement forte ou extrêmement délicate, le caractère peut être apprécié plus facilement par le profil que par la face. Sans compter que le profil se prête moins à la dissimulation, il offre des lignes plus vigoureusement prononcées, plus précises, plus simples, plus pures ; par conséquent la signification en est aisée à saisir ; au lieu que souvent les lignes de la face en plein sont assez difficiles à démêler.
Un beau profil suppose toujours l’analogie d’un caractère distingué. Mais on trouve mille profils qui, sans être beaux, peuvent admettre la supériorité du caractère. Un visage charnu annonce une personne timide, enjouée, crédule et présomptueuse. Un homme laborieux a souvent le visage maigre. Un visage qui sue à la moindre agitation annonce un tempérament chaud, un esprit vain et grossier, un penchant à la gourmandise.
Les cheveux offrent des indices multipliés du tempérament de l’homme, de son énergie, de sa façon de sentir, et aussi de ses facultés spirituelles. Ils n’admettent pas la moindre dissimulation ; ils répondent à notre constitution physique, comme les plantes et les fruits répondent au terroir qui les produit. Je suis sûr, dit Lavater, que par l’élasticité des cheveux on pourrait juger de l’élasticité du caractère. Les cheveux longs, plats, disgracieux n’annoncent rien que d’ordinaire.
Les chevelures d’un jaune doré, ou d’un blond tirant sur le brun, qui reluisent doucement, qui se roulent facilement et agréablement, sont les chevelures nobles (en Suisse, patrie de Lavater).
Des cheveux noirs, plats, épais et gros dénotent peu d’esprit, mais de l’assiduité et de l’amour de l’ordre. Les cheveux blonds annoncent généralement un tempérament délicat, sanguin-flegmatique. Les cheveux roux caractérisent, dit-on, un homme souverainement bon, ou souverainement méchant. Les cheveux fins marquent la timidité ; rudes, ils annoncent le courage (Napoléon les avait fins, dit-on) : ce signe caractéristique est du nombre de ceux qui sont communs à l’homme et aux animaux. Parmi les quadrupèdes, le cerf, le lièvre, la brebis, qui sont au rang des plus timides, se distinguent particulièrement des autres par la douceur de leur poil, tandis que la rudesse de celui du lion et du sanglier répond au courage qui fait leur caractère. Mais que dire du chat et du tigre, qui ont le poil fin ?
En appliquant ces remarques à l’espèce humaine, les habitants du Nord sont ordinairement très-courageux, et ils ont la chevelure rude ; les Orientaux sont beaucoup plus timides, et leurs cheveux sont plus doux.
Les cheveux crépus marquent un homme de dure conception. Ceux qui ont beaucoup de cheveux sur les tempes et sur le front sont grossiers et orgueilleux. Alexandre Dumas est crépu.
Une barbe fournie et bien rangée annonce un homme d’un bon naturel et d’un tempérament raisonnable. Celui qui a la barbe claire et mal disposée tient plus du naturel et des inclinations de la femme que de celles de l’homme. Si la couleur de la barbe diffère de celle des cheveux, elle n’annonce rien de bon. De même, un contraste frappant entre la couleur de la chevelure et la couleur des sourcils peut inspirer quelque défiance…
Le front, de toutes les parties du visage, est la plus importante et la plus caractéristique. Les fronts, vus de profil, peuvent se réduire à trois classes générales. Ils sont ou penchés en arrière, ou perpendiculaires, ou proéminents. Les fronts penchés en arrière indiquent en général de l’imagination, de l’esprit et de la délicatesse. Une perpendicularité complète, depuis les cheveux jusqu’aux sourcils, est le signe d’un manque total d’esprit. Une forme perpendiculaire, qui se voûte insensiblement par le haut, annonce un esprit capable de beaucoup de réflexion, un penseur rassis et profond. Les fronts proéminents appartiennent à des esprits faibles et bornés et qui ne parviendront jamais à une certaine maturité. Plus le front est allongé, plus l’esprit est dépourvu d’énergie et manque de ressort. Plus il est serré, court et compacte, plus le caractère est concentré, ferme et solide… Pour qu’un front soit heureux, parfaitement beau et d’une expression qui annonce à la fois la richesse du jugement et la noblesse du caractère, il doit se trouver dans la plus exacte proportion avec le reste du visage. Exempt de toute espèce d’inégalités et de rides permanentes, il doit pourtant en être susceptible. Mais alors il ne se plissera que dans les moments d’une méditation sérieuse, dans un mouvement de douleur ou d’indignation. Il doit reculer par le haut. La couleur de la peau doit en être plus claire que celle des autres parties du visage.
Si l’os de l’œil est un peu saillant, c’est le signe d’une aptitude singulière aux travaux de l’esprit, d’une sagacité extraordinaire pour les grandes entreprises. Mais sans cet angle saillant, il y a des têtes excellentes, qui n’en ont que plus de solidité lorsque le bas du front s’affaisse, comme un mur perpendiculaire, sur des sourcils placés horizontalement, et qu’il s’arrondit et se voûte imperceptiblement, des deux côtés, vers les tempes. Les fronts courts, ridés, noueux, irréguliers, enfoncés d’un côté, échancrés, ou qui se plissent toujours différemment, ne sont pas une bonne recommandation, et ne doivent pas inspirer beaucoup de confiance. Les fronts carrés, dont les marges latérales sont encore assez spacieuses, et dont l’os de l’œil est en même temps bien solide, supposent un grand fond de sagesse et de courage. Tous les physionomistes s’accordent sur ce point. Un front très-osseux et garni de beaucoup de peau annonce un naturel acariâtre et querelleur. Un front élevé, avec un visage long et pointu vers le menton, est un signe de faiblesse. Des fronts allongés, avec une peau fortement tendue et très-unie, sur lesquels on n’aperçoit, même à l’occasion d’une joie peu commune, aucun pli doucement animé, sont toujours l’indice d’un caractère froid, soupçonneux, caustique, opiniâtre, fâcheux, rempli de prétentions, rampant et vindicatif. Un front qui, du haut, penche en avant et s’enfonce vers l’œil est, dans un homme fait, l’indice d’une imbécillité sans ressource. Voy. Métoposcopie.
Au-dessous du front commence sa belle frontière, le sourcil, arc-en-ciel de paix dans sa douceur, arc tendu de la discorde lorsqu’il exprime le courroux. Des sourcils doucement arqués s’accordent avec la modestie et la simplicité. Placés en ligne droite et horizontalement, ils se rapportent à un caractère mâle et vigoureux. Lorsque leur forme est moitié horizontale et moitié courbée, la force de l’esprit se trouve réunie à une bonté ingénue.
Des sourcils rudes et en désordre sont toujours le signe d’une vivacité intraitable ; mais cette même confusion annonce un feu modéré, si le poil est fin. Lorsqu’ils sont épais et compactes, que les poils sont coupés parallèlement, et pour ainsi dire tirés au cordeau, ils promettent un jugement mûr et solide, un sens droit et rassis.
Des sourcils qui se joignent passaient pour un trait de beauté chez les Arabes, tandis que les anciens physionomistes y attachaient l’idée d’un caractère sournois. La première de ces deux opinions est fausse, la seconde exagérée, car on trouve souvent ces sortes de sourcils aux physionomies les plus honnêtes et les plus aimables. Les sourcils minces sont une marque infaillible de flegme et de faiblesse ; ils diminuent la force et la vivacité du caractère dans un homme énergique. Anguleux et entrecoupés, les sourcils dénotent l’activité d’un esprit productif. Plus les sourcils s’approchent des yeux, plus le caractère est sérieux, profond et solide. Une grande distance de l’un à l’autre annonce une âme calme et tranquille. Le mouvement des sourcils est d’une expression infinie ; il sert principalement à marquer les passions ignobles, l’orgueil, la colère, le dédain. Un homme sourcilleux est un être méprisant et souventes fois méprisable.
C’est surtout dans les yeux, dit Buffon, que se peignent les images de nos secrètes agitations, et qu’on peut les reconnaître. L’œil appartient à l’âme plus qu’aucun autre organe ; il semble y toucher et participer à tous ses mouvements ; il en exprime les passions les plus vives et les émotions les plus tumultueuses, comme les sentiments les plus délicats. Il les rend dans toute leur force, dans toute leur pureté, tels qu’ils viennent de naître ; il les transmet par des traits rapides. Les yeux bleus annoncent plus de faiblesse que les yeux bruns ou noirs. Ce n’est pas qu’il n’y ait des gens très-énergiques avec des yeux bleus ; mais, sur la totalité, les yeux bruns sont l’indice plus ordinaire d’un esprit mâle ; tout comme le génie, proprement dit, s’associe presque toujours des yeux d’un jaune tirant sur le brun. Les gens colères ont des yeux de différentes couleurs, rarement bleus, plus souvent bruns ou verdâtres. Les yeux de cette dernière nuance sont en quelque sorte un signe distinctif de vivacité et de courage. On ne voit presque jamais des yeux bleu clair à des personnes colères. Des yeux qui forment un angle allongé, aigu et pointu vers le nez, appartiennent à des personnes ou très-judicieuses ou très-fines. Lorsque la paupière d’en haut décrit un plein cintre, c’est la marque d’un bon naturel et de beaucoup de délicatesse, quelquefois aussi d’un caractère timide. Quand la paupière se dessine presque horizontalement sur l’œil et coupe diamétralement la prunelle, elle annonce souvent un homme très-adroit, très-rusé ; mais il n’est pas dit pour cela que cette forme de l’œil détruise la droiture du cœur. Des yeux très-grands, d’un bleu fort clair, et vus de profil presque transparents, annoncent toujours une conception facile, étendue, mais en même temps un caractère extrêmement sensible, difficile à manier, soupçonneux, jaloux, susceptible de prévention. De petits yeux noirs, étincelants, sous des sourcils noirs et touffus, qui paraissent s’enfoncer lorsqu’ils sourient malignement, annoncent de la ruse, des aperçus profonds, un esprit d’intrigue et de chicane. Si de pareils yeux ne sont pas accompagnés d’une bouche moqueuse, ils désignent un esprit froid et pénétrant, beaucoup de goût, de l’élégance, de la précision, plus de penchant à l’avarice qu’à la générosité. Des yeux grands, ouverts, d’une clarté transparente, et dont le feu brille avec une mobilité rapide dans les paupières parallèles, peu larges et fortement dessinées, réunissent ces caractères : une pénétration vive, de l’élégance et du goût, un tempérament colère, de l’orgueil.
Des yeux qui laissent voir la prunelle entière, et sous la prunelle encore plus ou moins de blanc, sont dans un état de tension, qui n’est pas naturel, ou n’appartiennent qu’à des hommes inquiets, passionnés, à moitié fous, jamais à des hommes d’un jugement sain, mûr, précis, et qui méritent confiance. Certains yeux sont très-ouverts, très-luisants, avec des physionomies fades ; ils annoncent de l’entêtement, de la bêtise unie à des prétentions.
Les gens soupçonneux, emportés, violents, ont souvent les yeux enfoncés dans la tête et la vue longue et étendue. Le fou, l’étourdi, ont souvent les yeux hors de la tête. Le fourbe a, en parlant, les paupières penchées et le regard en dessous. Les gens fins et rusés ont coutume de tenir un œil et quelquefois les deux yeux à demi fermés. C’est un signe de faiblesse. En effet, on voit bien rarement un homme bien énergique qui soit rusé : notre méfiance envers les autres naît du peu de confiance que nous avons en nous.
Les anciens avaient raison d’appeler le nez honestamentum faciei. Un beau nez ne s’associe jamais avec un visage difforme. On peut être laid et avoir de beaux yeux ; mais un nez régulier exige nécessairement une heureuse analogie des autres traits ; aussi voit-on mille beaux yeux contre un seul nez parfait en beauté, et là où il se trouve, il suppose toujours un caractère distingué : Non cuiquam datum est habere nasum.
Voici, d’après les physionomistes, ce qu’il faut pour la conformation d’un nez parfaitement beau : sa longueur doit être égale à celle du front ; il doit y avoir une légère cavité auprès de sa racine. Vue par-devant, l’épine du nez doit être large et presque parallèle des deux côtés ; mais il faut que cette largeur soit un peu plus sensible vers le milieu. Le bout ou la pomme du nez ne sera ni dure ni charnue. De face, il faut que les ailes du nez se présentent distinctement et que les narines se raccourcissent agréablement au-dessous. Dans le profil, le bas du nez n’aura d’étendue qu’un tiers de sa hauteur. Vers le haut, il joindra de près l’arc de l’os de l’œil, et sa largeur, du côté de l’œil, doit être au moins d’un demi-pouce. Un nez qui rassemble toutes ces perfections exprime tout ce qui peut s’exprimer. Cependant nombre de gens du plus grand mérite ont le nez difforme ; mais il faut différencier aussi l’espèce de mérite qui les distingue. Un petit nez, échancré en profil, n’empêche pas d’être honnête et judicieux, mais ne donne point le génie. Des nez qui se courbent au haut de la racine conviennent à des caractères impérieux, appelés à commander, à opérer de grandes choses, fermes dans leurs projets et ardents à les poursuivre. Les nez perpendiculaires (c’est-à-dire qui approchent de cette forme, car, dans toutes ses productions, la nature abhorre les lignes complètement droites), tiennent le milieu entre les nez échancrés et les nez arqués ; ils supposent une âme qui sait agir et souffrir tranquillement et avec énergie. Un nez dont l’épine est large, n’importe qu’il soit droit ou courbé, annonce toujours des facultés supérieures. Mais cette forme est très-rare. La narine petite est le signe certain d’un esprit timide, incapable de hasarder la moindre entreprise. Lorsque les ailes du nez sont bien dégagées, bien mobiles, elles dénotent une grande délicatesse de sentiment, qui peut dégénérer en sensualité. Où vous ne trouverez pas une petite inclinaison, une espèce d’enfoncement dans le passage du front au nez, à moins que le nez ne soit fortement recourbé, n’espérez pas découvrir le moindre caractère de grandeur. Les hommes dont le nez penche extrêmement vers la bouche ne sont jamais ni vraiment bons, ni vraiment gais, ni grands, ni nobles ; leur pensée s’attaché toujours aux choses de la terre ; ils sont réservés, froids, insensibles, peu communicatifs ; ils ont ordinairement l’esprit malin ; ils sont hypocondres ou mélancoliques. Les peuples tartares ont généralement le nez plat et enfoncé ; les nègres d’Afrique l’ont camard ; les Juifs, pour la plupart, aquilin ; les Anglais, cartilagineux, et rarement pointu. S’il faut en juger par les tableaux et les portraits, les beaux nez ne sont pas communs parmi les Hollandais. Chez les Italiens, au contraire, ce trait est distinctif. Enfin, il est absolument caractéristique pour les hommes célèbres de la France et de la Belgique.
Des joues charnues indiquent l’humidité du tempérament. Maigres et rétrécies, elles annoncent la sécheresse des humeurs. Le chagrin les creuse ; la rudesse et la bêtise leur impriment des sillons grossiers ; la sagesse, l’expérience et la finesse d’esprit les entrecoupent de traces légères et doucement ondulées. Certains enfoncements, plus ou moins triangulaires, qui se remarquent quelquefois dans les joues, sont le signe infaillible de l’envie ou de la jalousie. Une joue naturellement gracieuse, agitée par un doux tressaillement qui la relève vers les yeux, est le garant d’un cœur sensible. Si, sur la joue qui sourit, on voit se former trois lignes parallèles et circulaires, comptez dans ce caractère sur un fond de folie.
L’oreille, aussi bien que les autres parties du corps humain, a sa signification déterminée ; elle n’admet pas le moindre déguisement ; elle a ses convenances et une analogie particulière avec l’individu auquel elle appartient. Quand le bout de l’oreille est dégagé, c’est un bon augure pour les facultés intellectuelles. Les oreilles larges et dépliées annoncent l’effronterie, la vanité, la faiblesse du jugement ; les oreilles grandes et grosses marquent un homme simple, grossier, stupide. Les oreilles petites dénotent la timidité. Les oreilles trop repliées et entourées d’un bourrelet mal dessiné n’annoncent rien de bon quant à l’esprit et aux talents. Une oreille moyenne, d’un contour bien arrondi, ni trop épaisse, ni excessivement mince, ne se trouve guère que chez des personnes spirituelles, judicieuses, sages et distinguées.
La bouche est l’interprète de l’esprit et du cœur ; elle réunit, dans son état de repos et dans la variété infinie de ses mouvements, un monde de caractères. Elle est éloquente jusque dans son silence. On remarque un parfait rapport entre les lèvres et le naturel. Qu’elles soient fermes, qu’elles soient molles et mobiles, le caractère est toujours d’une trempe analogue. De grosses lèvres bien prononcées et bien proportionnées, qui présentent des deux côtés la ligne du milieu également, bien serpentée et facile à reproduire au dessin, de telles lèvres sont incompatibles avec la bassesse, elles répugnent aussi à la fausseté et à la méchanceté. La lèvre supérieure caractérise le goût. L’orgueil et la colère la courbent ; la finesse l’aiguise ; la bonté l’arrondit ; le libertinage l’énerve et la flétrit. L’usage de la lèvre inférieure est de lui servir de support.
Une bouche resserrée, dont la fente court en ligne droite, et où le bord des lèvres ne paraît pas, est l’indice certain du sang-froid, d’un esprit appliqué, de l’exactitude et de la propreté, mais aussi de la sécheresse de cœur. Si elle remonte en même temps aux deux extrémités, elle suppose un fond d’affectation et de vanité. Des lèvres rognées inclinent à la timidité et à l’avarice. Une lèvre de dessus qui déborde un peu est la marque distinctive de la bonté ; non qu’on puisse refuser absolument cette qualité à la lèvre d’en bas qui avance ; mais, dans ce cas, on doit s’attendre plutôt à une froide et sincère bonhomie qu’au sentiment d’une vive tendresse. Une lèvre inférieure qui se creuse au milieu n’appartient qu’aux esprits enjoués. Regardez attentivement un homme gai dans le moment où il va produire une saillie, le centre de sa lèvre ne manquera jamais de se baisser et de se creuser un peu.
Une bouche bien close, si toutefois elle n’est pas affectée et pointue, annonce le courage ; et dans les occasions où il s’agit d’en faire preuve, les personnes mêmes qui ont l’habitude de tenir la bouche ouverte la ferment ordinairement. Une bouche béante est plaintive ; une bouche fermée souffre avec patience, dit le Brun, dans son Traité des passions, et c’est la partie qui, de tout le visage, marque le plus particulièrement les mouvements du cœur. Lorsqu’il se plaint, la bouche s’abaisse par les côtés ; lorsqu’il est content, les coins de la bouche s’élèvent en haut ; lorsqu’il a de l’aversion, la bouche se pousse en avant et s’élève par le milieu. Toute bouche qui a deux fois la largeur de l’œil est la bouche d’un sot ; j’entends la largeur de l’œil prise de son extrémité vers le nez jusqu’au bout intérieur de son orbite, les deux largeurs mesurées sur le même plan. Si la lèvre inférieure, avec les dents, dépasse horizontalement la moitié de la largeur de la bouche vue de profil, comptez, suivant l’indication des autres nuances de physionomie, sur un de ces quatre caractères isolés, ou sur tous les quatre réunis, bêtise, rudesse, avarice, malignité. De trop grandes lèvres, quoique bien proportionnées, annoncent toujours un homme peu délicat, sordide ou sensuel, quelquefois même un homme stupide ou méchant.
Une bouche, pour ainsi dire, sans lèvres, dont la ligne du milieu est fortement tracée, qui se retire vers le haut, aux deux extrémités, et dont la lèvre supérieure, vue de profil depuis le nez, paraît arquée ; une pareille bouche ne se voit guère qu’à des avares rusés, actifs, industrieux, froids, durs, flatteurs et polis, mais atterrants dans leurs refus. Une petite bouche, étroite, sous de petites narines, et un front elliptique, est toujours peureuse, timide à l’excès, d’une vanité puérile, et s’énonce avec difficulté. S’il se joint à cette bouche de grands yeux saillants, troubles, un menton osseux, oblong, et surtout si la bouche se tient habituellement ouverte, soyez encore plus sûr de l’imbécillité d’une pareille tête.
Les dents petites et courtes sont regardées, par les anciens physionomistes, comme le signe d’une constitution faible. De longues dents sont un indice de timidité. Les dents blanches, propres et bien rangées, qui, au moment où la bouche s’ouvre, paraissent s’avancer sans déborder, et qui ne se montrent pas toujours entièrement à découvert, annoncent dans l’homme fait un esprit doux et poli, un cœur bon et honnête. Ce n’est pas qu’on ne puisse avoir un caractère très-estimable avec des dents gâtées, laides ou inégales ; mais ce dérangement physique provient, la plupart du temps, de maladie ou de quelque mélange d’imperfection morale. Celui qui a les dents inégales est envieux. Les dents grosses, larges et fortes sont la marque d’un tempérament fort, et promettent une longue vie, si l’on en croit Aristote.
Pour être en belle proportion, dit Herder, le menton ne doit être ni pointu, ni creux, mais uni. Un menton avancé annonce toujours quelque chose de positif, au lieu que la signification du menton reculé est toujours négative. Souvent le caractère de l’énergie ou de la non-énergie de l’individu se manifeste uniquement par le menton. Il y a trois principales sortes de mentons : les mentons qui reculent, ceux qui, dans le profil, sont en perpendicularité avec la lèvre inférieure, et ceux qui débordent la lèvre d’en bas, ou, en d’autres termes, les mentons pointus. Le menton reculé, qu’on pourrait appeler hardiment le menton féminin, puisqu’on le retrouve presque à toutes les personnes de l’autre sexe, fait toujours soupçonner quelque côté faible. Les mentons de la seconde classe inspirent la confiance. Ceux de la troisième dénotent un esprit actif et délié, pourvu qu’ils ne fassent pas anse, car cette forme exagérée conduit ordinairement à la pusillanimité et à l’avarice. Une forte incision au milieu du menton semble indiquer un homme judicieux, rassis et résolu, à moins que ce trait ne soit démenti par d’autres traits contradictoires. Un menton pointu passe ordinairement pour le signe de la ruse. Cependant on trouve cette forme chez les personnes les plus honnêtes ; la ruse n’est alors qu’une bonté raffinée.
Cet entre-deux de la tête et de la poitrine, qui tient de l’une et de l’autre, est significatif comme tout ce qui a rapport à l’homme. Nous connaissons certaines espèces de goitres qui sont le signe infaillible de la stupidité, tandis qu’un cou bien proportionné est une recommandation irrécusable pour la solidité du caractère. Le cou long et la tête haute sont quelquefois le signe de l’orgueil et de la vanité. Un cou raisonnablement épais et un peu court ne s’associe guère à la tête d’un fat ou d’un sot. Ceux qui ont le cou mince, délicat et allongé sont timides comme le cerf, au sentiment d’Aristote, et ceux qui ont le cou épais et court ont de l’analogie avec le taureau irrité. Mais les analogies sont fausses pour la plupart, dit Lavater, et jetées sur le papier sans que l’esprit d’observation les ait dictées.
Il y a autant de diversité et de dissemblance entre les formes des mains qu’il y en a entre les physionomies. Deux visages parfaitement ressemblants n’existent nulle part ; de même vous ne rencontrerez pas chez deux personnes différentes deux mains qui se ressemblent.
Chaque main, dans son état naturel, c’est-à-dire abstraction faite des accidents extraordinaires, se trouve en parfaite analogie avec les corps dont elle fait partie. Les os, les nerfs, les muscles, le sang et la peau de la main ne sont que la continuation des os, des nerfs, des muscles, du sang et de la peau du reste du corps. Le même sang circule dans le cœur, dans la tête et dans la main. La main contribue donc, pour sa part, à faire connaître le caractère de l’individu ; elle est, aussi bien que les autres membres du corps, un objet de physiognomonie, objet d’autant plus significatif et d’autant plus frappant, que la main ne peut pas dissimuler, et que sa mobilité la trahit à chaque instant. Sa position la plus tranquille indique nos dispositions naturelles ; ses flexions, nos actions et nos passions. Dans tous ses mouvements, elle suit l’impulsion que lui donne le reste du corps. Voy. Main.
Tout le monde sait que des épaules larges, qui descendent insensiblement et qui ne remontent pas en pointe sont un signe de santé et de force. Des épaules de travers influent ordinairement aussi sur la délicatesse de la complexion ; mais on dirait qu’elles favorisent la finesse et l’activité de l’esprit, l’amour de l’exactitude et de l’ordre. Une poitrine large et carrée, ni trop convexe, ni trop concave, suppose toujours des épaules bien constituées et fournit les mêmes indices. Une poitrine plate, et pour ainsi dire creuse, dénote la faiblesse du tempérament. Un ventre gros et proéminent incline bien plus à la sensualité et à la paresse qu’un ventre plat et rétréci.
On doit attendre plus d’énergie et d’activité, plus de flexibilité d’esprit et de finesse, d’un tempérament sec que d’un corps surchargé d’embonpoint. Il se trouve cependant des gens d’une taille effilée qui sont excessivement lents et paresseux ; mais alors le caractère de leur indolence reparaît dans le bas du visage. Les gens d’un mérite supérieur ont ordinairement les cuisses maigres. Les pieds plats s’associent rarement avec le génie.
Quoiqu’il n’y ait aucune ressemblance proprement dite entre l’homme et les animaux, selon la remarque d’Aristote, il peut arriver néanmoins que certains traits du visage humain nous rappellent l’idée de quelque animal.
Porta a été plus loin, puisqu’il a trouvé dans chaque figure humaine la figure d’un animal ou d’un oiseau, et qu’il juge les hommes par le naturel de l’animal dont ils simulent un peu les traits.
Le singe, le cheval et l’éléphant sont les animaux qui ressemblent le plus à l’espèce humaine par le contour de leurs profils et de leur face. Les plus belles ressemblances sont celles du cheval, du lion, du chien, de l’éléphant et de l’aigle. Ceux qui ressemblent au singe sont habiles, actifs, adroits, rusés, malins, avares et quelquefois méchants. La ressemblance du cheval donne le courage et la noblesse de l’âme. Un front comme celui de l’éléphant annonce la prudence et l’énergie. Un homme qui par le nez et le front ressemblerait au profil du lion ne serait certainement pas un homme ordinaire (la face du lion porte l’empreinte de l’énergie, du calme et de la force) ; mais il est bien rare que ce caractère puisse se trouver en plein sur une face humaine.
La ressemblance du chien annonce la fidélité, la droiture et un grand appétit ; celle du loup, qui en diffère si peu, dénote un homme violent, dur, lâche, féroce, passionné, traître et sanguinaire ; celle du renard indique la petitesse, la faiblesse, la ruse et la violence. La ligne qui partage le museau de l’hyène porte le caractère d’une dureté inexorable. La ressemblance du tigre annonce une férocité gloutonne. Dans les yeux et le mufle du tigre, quelle expression de perfidie ! La ligne que forme la bouche du lynx et du tigre est l’expression de la cruauté. Le chat : hypocrisie, attention et friandise. Les chats sont des tigres en petit, apprivoisés par une éducation domestique. La ressemblance de l’ours indique la fureur, le pouvoir de déchirer, une humeur misanthrope ; celle du sanglier ou du cochon annonce un naturel lourd, vorace et brutal. Le blaireau est ignoble, méfiant et glouton. Le bœuf est patient, opiniâtre, pesant, d’un appétit grossier. La ligne que forme la bouche de la vache et du bœuf est l’expression de l’insouciance, de la stupidité et de l’entêtement. Le cerf et la biche : timidité craintive, agilité, attention, douce et paisible innocence. La ressemblance de l’aigle annonce une force victorieuse ; son œil étincelant a tout le feu de l’éclair. Le vautour a plus de souplesse, et en même temps quelque chose de moins noble. Le hibou est plus faible, plus timide que le vautour. Le perroquet : affectation de force, aigreur et babil, etc. Toutes ces sortes de ressemblances varient à l’infini, mais elles sont difficiles à trouver.
Tels sont les principes de la physiognomonie, d’après Aristote, Albert le Grand, Porta, etc., mais principalement d’après Lavater, qui a le plus écrit sur cette matière, et qui du moins a mis quelquefois un grain de bon sens dans ses essais. Il parle avec sagesse lorsqu’il traite des mouvements du corps et du visage, des gestes et des parties mobiles qui expriment, sur la figure de l’homme, ce qu’il sent intérieurement et au moment où il le sent. Mais combien il extravague aussi lorsqu’il veut décidément trouver du génie dans la main ! Il juge les femmes avec une injustice extrême.
Tant que la physiognomonie apprendra à l’homme à connaître la dignité de l’être que Dieu lui a donné, cette science, quoique en grande partie hasardeuse, méritera pourtant quelques éloges, puisqu’elle aura un but utile et louable. Mais lorsqu’elle dira qu’une personne constituée de telle sorte est vicieuse de sa nature ; qu’il faut la fuir et s’en défier ; que, quoique cette personne présente un extérieur séduisant et un air plein de bonté et de candeur, il faut toujours l’éviter, parce que son naturel est affreux, que son visage l’annonce et que le signe en est certain, immuable, la physiognomonie sera une science abominable qui établit le fatalisme.
On a vu des gens assez infatués de cette science pour se donner les défauts que leur visage portait nécessairement et devenir vicieux, en quelque sorte, parce que la fatalité de leur physionomie les y condamnait, semblables à ceux-là qui abandonnaient la vertu parce que la fatalité de leur étoile les empêchait d’être vertueux.
Les pensées suivantes, publiées par le Journal de santé, sont extraites d’un petit Traité de la physiognomonie, par M. Bourdon :
« La douleur physique, les souffrances, donnent souvent à la physionomie une expression analogue à celle du génie. J’ai vu une femme du peuple, affectée d’un cancer, qui ressemblait parfaitement à madame de Staël quant à l’expression profonde de la physionomie. Je dis la même chose des passions contrariées, des violents chagrins, des fatigues de l’esprit et de l’abus des jouissances : tout ce qui remue vivement notre âme, tout ce qui porte coup à la sensibilité, a des effets à peu près semblables sur la figure.
Une grosse tête annonce de l’imagination par instants, de la pesanteur par habitude, de l’enthousiasme par éclairs, beaucoup de volonté et souvent du génie. Un front étroit indique de la vivacité ; un front rond de la colère.
Chaque homme a beaucoup de peine à se faire une juste idée de ses propres traits ; les femmes elles-mêmes n’y parviennent que très-difficilement. Cela vient de ce qu’on ne peut voir les mouvements des yeux, par qui la physionomie reçoit sa principale expression.
On peut, jusqu’à un certain point, juger de la respiration d’une personne d’après son style, d’après la coupe de ses phrases et sa ponctuation. Assurément J. J. Rousseau ne ponctuait pas comme Voltaire, ni Bossuet comme Fénelon. Quand je dis qu’on peut à l’aide du style apprécier la respiration d’un individu, c’est dire qu’on peut aussi juger des passions qui l’agitent, de l’émotion qu’il éprouve ; car les vives pensées ont pour effet de remuer le cœur, et les palpitations du cœur accélèrent la respiration et rendent la voix tremblante. Voilà d’où vient le pouvoir qu’une voix émue est toujours sûre d’exercer sur nous : elle attire l’attention, elle indique un orateur ou inspiré, ou timide, ou consciencieux. Les orateurs froids et médiocres simulent cette émotion vraie, qui vient du cœur, à l’aide de l’agitation oscillatoire et saccadée des bras.
La même émotion morale qui hâte la respiration, qui fait palpiter le cœur et rend la voix tremblante, rend de même tous les mouvements du corps vacillants et incertains, tant que dure l’inspiration morale, et quelquefois même longtemps après que l’agitation de l’esprit a cessé. Voilà pourquoi l’écriture de nos grands écrivains est généralement si illisible ; et comme il est écrit que toujours l’incapacité singera jusqu’aux défauts inséparables du vrai mérite, voilà pourquoi beaucoup d’hommes médiocres se sont crus engagés d’honneur à graver en caractères indéchiffrables les stériles pensées qu’une verve engourdie leur suggérait.
L’extrême laideur est presque toujours un signe d’esclavage, de souffrances morales ou de durs travaux. Il est certain que l’oisiveté, qu’une douée incurie sont favorables à la beauté corporelle : il y avait donc plus de vrai qu’on ne pense dans ce titre de gentilhomme dont on gratifiait jadis tout heureux fainéant.
Il n’est pas d’homme peut-être qui ne consentît très-volontiers à échanger, à son choix et selon son goût, quelque trait de sa physionomie, une partie quelconque de son corps. On n’est jamais aussi complètement satisfait de sa figure que de son esprit. Jugez combien la perfection corporelle doit être rare chez les peuples actuels de l’Europe, puisque la Vénus de Thorwaldsen a nécessité trente différents modèles ! J’observe toute fois que la démoralisation des villes capitales, mais surtout les bienfaits récents de la vaccine, sont des causes qui doivent puissamment seconder le génie des peintres et des sculpteurs de nos jours.
Un homme qui a le malheur de loucher doit se montrer beaucoup plus réservé qu’un autre dans ses actions et ses discours car la malignité humaine est naturellement disposée à augurer mal de la symétrie de tout édifice dont les issues sont désordonnées.
De profondes rides aux côtés de la bouche font conjecturer qu’on est ou moqueur, ou naturellement gai, ou soumis aux caprices d’un maître mauvais plaisant.
Le rire (je ne parle pas du sourire) est un caractère d’ineptie plutôt que d’intelligence : les hommes supérieurs sont généralement graves. L’habitude des grandes pensées rend presque toujours indifférent aux petites choses qui sont en possession d’exciter le rire.
Plus sont profondes celles des rides qui dépendent des muscles, et plus il est permis de croire à une longue vie, à une santé durable. En effet, l’énergie des muscles indique toujours une heureuse organisation, des fonctions régulières. Voilà sur quel principe vrai l’art de la chiromancie est fondé : s’il ne conduit si souvent qu’à des mensonges, cela vient de ce qu’on lui fait dire autre chose que ce qu’il dit en effet… »
Terminons ce long article par une anecdote : Louis XIV était si persuadé du talent que Lachambre, médecin et académicien français, s’attribuait de juger, sur la seule physionomie des gens, quel était non-seulement leur caractère, mais encore à quelle place et à quels emplois chacun d’eux pouvait être propre, que ce prince ne se déterminait, soit en bien, soit en mal, sur les choix qu’il avait à faire qu’après avoir consulté ce singulier oracle. « Si je meurs avant Sa Majesté, disait Lachambre, elle court grand risque de faire à l’avenir beaucoup de mauvais choix. » Lachambre mourut en effet avant le roi, et sa prédiction parut plus d’une fois justifiée. — Ce médecin a laissé des ouvrages dont le genre dénote assez le penchant qu’il avait à étudier les physionomies. Voy. Mimique.
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